Оригинальное название: Tropic Thunder Название: Солдаты неудачи Год выхода: 2008 Жанр: Action / Comedy / War Режиссер: Бен Стиллер В
ролях: Бен Стиллер, Роберт Дауни мл., Джек Блэк, Мэттью МакКонахи,
Джефф Кхан, Энтони Руививар, Джей Барушель, Брэндон Т. Джексон, Стив
Кугэн, Валери Эзлинн Продолжительность: 01:38:28 Язык: Русский Дублированный
Бывает
кино мужское, бывает кино женское, и это ни для кого не секрет. Ну,
как-то не прёт мальчиков от розовых соплей, а девочек от кровавых
разборок. И в этом нет ничего удивительного — кто на что учился. Но
есть фильмы не просто мальчиковые, а прямо скажем, мужицкие. Густые,
как солидол, и ядреные, как ношеная портянка. Фильмы, после которых
сразу становится ясно — мужики не танцуют. Как не танцуют они в фильме
Бена Стиллера «Тропический гром», который в нашем прокате обрёл
говорящее название «Солдаты неудачи».
Три актёра —
драматический, комический и накачанный — испытывают жгучий творческий
кризис. Гамлетообразный Кирк Лазарус в исполнении хулиганистого Роберта
Дауни-младшего получил уже все статуэтки, которые только могут дать
актеру, и просто не знает, что делать дальше. Комик Джеф Портной —
конечно же, неуёмный Джек Блэк — начал понимать, что его заклинило на
пердеже в кадре, увлёкся кокаином и мечтает выйти из этого клинча.
Наконец, Тагг Спидман, в исполнении актёра и режиссёра фильма Бена
Стиллера, герой бесконечного огнестрельного франчайза «Жарища», с
ужасом осознал, что зрителю надоел один и тот же фильм с его участием,
но искренне не может понять, почему.
В это время молодой, амбициозный, но неопытный режисср Дэмиан Кокберн
(Стив Куган), английский интеллектуал с самомнением масштаба Биг Бена и
Эйфелевой башни, решил забить колоссальный фитиль в тело военной драмы
и покончить с жанром навсегда, сняв самый величайший из всех фильмов на
тему войны во Вьетнаме. Со всеми необходимыми атрибутами: оторванными
руками, напалмом, обугленными трупами и неизменным взрывающимся
вертолётом. А куда без него? Встреча актёров и режиссёра была
неизбежна, как падение насквозь прококаиненного Сайгона. Они были
согласны на всё. Лазарус даже поменял себе… Нет не пол, а кожу на лице,
чтобы стать чернокожим. Портной пообещал забыть на время о пердеже и
почитать что-нибудь умное, типа, чтобы войти в роль. Спидману в роль
входить не понадобилось — крутых солдат он играл сотни раз — но он не
стал возражать, что его герою не стоит убивать в кадре всех врагов
сразу. Одним словом, они пошли на нечеловеческие жертвы, дабы сыграть в
большом, эпохальном и очень пафосном военном фильме.
Святость она на то и святость чтобы быть неприкосновенной. Однако Бену
Стиллеру на это, кажется, наплевать, и он замахнулся на святое — драму
о вьетнамской войне. В американском кино это отдельный жанр, целая
эпоха, и её никто и никогда не трогал грязными лапами сатиры. А Стиллер
взял и снял пародию. Да такую, что асфальтовый каток рядом с ней может
показаться гусиным пёрышком. Для начала на съёмочной площадке
эпохалки все пошло не так. Чуть ли не в первый же день пиротехники
взорвали весь наличный запас взрывчатки, а вместе с ней и все
декорации. При абсолютно выключенных камерах. Деньги закончились ещё до
того, как были проявлены первые метры пленки, продюсеры пришли в ужас и
не возвращались, так что режиссёр после подсказки своего военного
консультанта решает переместить съёмки в настоящие джунгли и снимать
фильм в режиме «реалити-шоу». Однако «реалити» получается таким же
полным полным, как колерованный британский идиотизм режиссёра — с
реальным врагом, местными наркоторговцами, всамделишной стрельбой и
реальной смертью. Да и не одной.
Идея переместить съёмочную площадку в настоящую жизнь отнюдь не нова.
Но ещё ни разу она не использовалась так беспощадно и не лупила так
точно в цель, громя «фабрику грёз» вдоль и поперёк. Здесь всё —
самодурство и туповатость актёров, псевдоинтеллектуальные потуги
режиссёров написать «жизненный» сценарий, не выходя из бара на
собственной кухне, навязчивость и упёртость продюсеров. Стиллер
анатомировал нравы Голливуда с безжалостностью средневекового лекаря,
выставив препарированный трупик закулисья на всеобщее посмешище. Трио
Дауни-Блэк-Стиллер исполнили такой «танец маленьких лебедей», что я не
удивлюсь, если им запретят даже появляться на церемонии «Оскара»
навсегда — врагов у них должно быть теперь достаточно. Не увидеть в
Лазарусе помесь Тома Хэнкса с Расселом Кроу, а в вечно пердящем Портном
— Эдди Мёрфи, сможет только слепой. И не думаю, что «Жарища» не
напомнит никому о боевиках Сталлоне.
Оно, конечно, пердёж не есть великое искусство, тем паче сатира. Но это
если рассматривать его отдельно, как некую самоцель, что очень часто и
происходило у многих «мастеров жанра», например, у коллеги Адама
Сендлера. Однако у Стиллера весь его чёрный и нижепоясной юмор, все эти
«жри свое гавно», не есть шутки сами по себе. Это пародии на
обожравшийся своим продуктом, бесконечно пошлый и кровавый Голливуд.
Это не Стиллер радуется оторванной голове в своих руках — «Неужели я не
отличу настоящую голову от бутафорской?» Нет. Зато он чётко показывает:
между бутафорской головой и настоящей таки есть разница. Но в Голливуде
об этом, кажется, забыли. Фильм Бена Стиллера — это автосатира.
Причём довольно мрачная, сродни произведениям отечественных авторов
позапрошлого века, где смех сочетается с безвыходным пессимизмом и
констатацией разнообразнейших ужасов. Именно поэтому «Солдаты неудачи»
— это, прежде всего, чёрная комедия. Причём такая чёрная, что на ней
можно писать ваксой предупреждающие надписи и не бояться, что их не
заметят. Здесь дети курят, ругаются и втыкают ножи в спину взрослым
дядям. Здесь об умственно отсталых говорят как об умственно отсталых, а
не о загадочных «людях дождя». Здесь «афроамериканцы» — это таки негры. Такого
плевка политкорректности Америка не знала давно. Поэтому мощность
нижепоясного заряда ленты Стиллера оказалось достаточной, чтобы десяток
правозащитных организаций Америки, стоящих на страже политкорректности
и прогресса, призвали к национальному бойкоту фильма. Есть ещё более
убедительное признание достоинств фильма?
А их действительно есть у него. Самое главное правило удачной пародии —
быть не хуже, а по возможности лучше оригинала. Глупо смеяться над тем,
чего сам сделать не можешь. И вот по этой части у творения Стиллера не
просто всё в порядке, тут всё мегаотлично. Его отсылки к «Апокалипсису
сегодня», «Взводу», «Цельнометаллической оболочке», «Охотнику на
оленей», ко всей линейке фильмов на военную тему — не стыдливое
обозначение персонажей или тем, это полноценное военное кино, с массой
спецэффектов, бесконечной стрельбой и масштабными взрывами. А ещё в
фильме есть Том Круз. Таким его ещё никто и никогда не видел. Поэтому
вы о его присутствии в кадре узнаете только из титров. Которые, кстати,
надо обязательно посмотреть до конца. Вот пересилить себя, и
посмотреть. И поверьте, без сюрпризов не обойдётся.
В
ролях: Роберт Дауни-младший, Джек Блэк, Бен Стиллер, Стив Куган, Ник
Нолте, Мэттью Макконэхи, Том Круз, Джон Войт, Дженнифер Лав Хьюитт,
Джейсон Бейтман, Алисия Сильверстоун и другие.
Святость она на то и святость чтобы быть неприкосновенной. Однако Бену
Стиллеру на это, кажется, наплевать, и он замахнулся на святое — драму
о вьетнамской войне. В американском кино это отдельный жанр, целая
эпоха, и её никто и никогда не трогал грязными лапами сатиры. А Стиллер
взял и снял пародию. Да такую, что асфальтовый каток рядом с ней может
показаться гусиным пёрышком.
Идея переместить съёмочную площадку в настоящую жизнь отнюдь не нова.
Но ещё ни разу она не использовалась так беспощадно и не лупила так
точно в цель, громя «фабрику грёз» вдоль и поперёк. Здесь всё —
самодурство и туповатость актёров, псевдоинтеллектуальные потуги
режиссёров написать «жизненный» сценарий, не выходя из бара на
собственной кухне, навязчивость и упёртость продюсеров. Стиллер
анатомировал нравы Голливуда с безжалостностью средневекового лекаря,
выставив препарированный трупик закулисья на всеобщее посмешище.
Оно, конечно, пердёж не есть великое искусство, тем паче сатира. Но это
если рассматривать его отдельно, как некую самоцель, что очень часто и
происходило у многих «мастеров жанра», например, у коллеги Адама
Сендлера. Однако у Стиллера весь его чёрный и нижепоясной юмор, все эти
«жри свое гавно», не есть шутки сами по себе. Это пародии на
обожравшийся своим продуктом, бесконечно пошлый и кровавый Голливуд.
Это не Стиллер радуется оторванной голове в своих руках — «Неужели я не
отличу настоящую голову от бутафорской?» Нет. Зато он чётко показывает:
между бутафорской головой и настоящей таки есть разница. Но в Голливуде
об этом, кажется, забыли.
А их действительно есть у него. Самое главное правило удачной пародии —
быть не хуже, а по возможности лучше оригинала. Глупо смеяться над тем,
чего сам сделать не можешь. И вот по этой части у творения Стиллера не
просто всё в порядке, тут всё мегаотлично. Его отсылки к «Апокалипсису
сегодня», «Взводу», «Цельнометаллической оболочке», «Охотнику на
оленей», ко всей линейке фильмов на военную тему — не стыдливое
обозначение персонажей или тем, это полноценное военное кино, с массой
спецэффектов, бесконечной стрельбой и масштабными взрывами.